Ensayos y emergencias: fotografías de Ana Victoria Jiménez reúne una selección de la obra de una figura clave para el feminismo en nuestro país. Nacida en la Ciudad de México en 1941, Ana Victoria es conocida tanto por su trabajo artístico como por la documentación de protestas que realizó entre 1960 y 1990. Su participación en grupos como la Unión Nacional de Mujeres Mexicanas y colectivos artísticos como Cine Mujer, Tlacuilas y Retrateras y La Revuelta le otorgó a Jiménez una visión privilegiada para registrar la huella de los movimientos sociales de su época. A la par, construyó un archivo de más de cinco mil documentos y tres mil fotografías de este periodo, actualmente resguardado bajo su nombre en la Biblioteca Francisco Xavier Clavijero de la Universidad Iberoamericana.
Para establecer un diálogo con la obra de Jiménez decidí enmarcar sus fotografías en una tensión entre dos categorías: el ensayo y la emergencia. Los vínculos que Ana Victoria hizo entre la lucha social, el trabajo doméstico, la libertad reproductiva y la fotografía documental aparecen entretejidos en su obra tanto a nivel temático como en su práctica artística. Si la lucha por la igualdad avanza gracias a un equilibrio entre lo táctico y lo estratégico, entre horizontes proyectados a largo plazo y acciones contundentes que surgen como respuesta inmediata a los atropellos del poder, la obra de Jiménez aparece como un juego entre ambos polos. Esta muestra busca exponer el tiempo lento y meditado de la fotografía artística de Ana Victoria en dos ensayos fotográficos, Columpio sobre el precipicio (1985) y Cuaderno de tareas (1978-1981), a manera de contrapunto con el trabajo fotoperiodístico que realizó en marchas, concentraciones y asambleas. La exposición está dividida en cuatro secciones que responden a la polisemia de las palabras ensayar —que simultáneamente significa experimentar y preparar para la ejecución— y emerger, que remite tanto a lo imprevisto que requiere respuesta como a la acción de aparecer o hacer visible.
La primera sección, Preparar la protesta, agrupa imágenes de las acciones previas a las marchas que cubrió Ana Victoria —trazar carteles, discutir en foros, elaborar recursos lúdicos–– mientras que Ensayar en presente reúne las imágenes de sus libros de artista para mostrar cómo la composición de estas obras fue una tarea consciente de experimentación visual. El terremoto de 1985 detonó una serie de procesos sociales en los que Jiménez se involucró, sumando su experiencia como fotógrafa a su historia en la militancia. Sigue Emergencias, que incluye fotografías de esta época, que dan fe de las movilizaciones organizadas por el Sindicato de Costureras 19 de Septiembre, así como de otras marchas y protestas que reflejan el descontento de los últimos años del PRI en el poder. Finalmente, en Futuros visibles agrupo las fotografías de Jiménez que reflexionan sobre la posibilidad de un futuro más justo para los pueblos indígenas, las mujeres, las disidencias sexuales, las agrupaciones barriales, así como los lazos de solidaridad entre ellas, haciendo evidentes las redes de cuidado detrás de los movimientos sociales.
¿Bajo qué marcos de legibilidad podemos acercarnos a la fotografía de Jiménez, más allá de los términos que ella misma empleó para describir su obra? ¿Cómo hacer entonces una exposición que dialogue con ella y no sea una paráfrasis del trabajo que realizó a lo largo de su vida? ¿Qué preocupaciones sociales siguen estando vigentes entre el momento en que Ana Victoria cubría los movimientos sociales emergentes y nuestro presente, y qué nos dice ello sobre nuestras luchas actuales? ¿Cómo sirven estas preocupaciones para trazar horizontes de posibilidad orientados al futuro? Estas preguntas sirven como guía para mirar esta selección de veintiséis fotografías que demuestran tanto la sensibilidad artística como la multiplicidad de registros que cubre la obra de Ana Victoria. Así, entre los ensayos que permiten imaginar otros mundos posibles y las emergencias que muestran lo inconcluso de las luchas sociales, la obra fotográfica de Jiménez se despliega como un testimonio vibrante del feminismo histórico y se convierte en una invitación urgente para volver la mirada sobre nuestro presente.
Marisol García Walls
I. Preparar la protesta
II. Ensayar en presente
III. Emergencias
IV. Futuros visibles
Ensayos y s. 1. Entrevista a Ana Victoria Jiménez, Angélica Abelleyra, 1 de marzo de 2011, edición de Sofía Martínez Bertrán, 12:13 min.
¡En la calle y en la historia! Ana Victoria Jiménez, 18 de agosto 2020, Julia Antivilo /Casa del Lago / Producciones y Milagros, 3:55 min.
Mexican Feminism in protest: The Photography of Ana Victoria Jiménez, 29 de marzo 2019, edición de Nina Mangold, 23:08 min.
Ana Victoria Jiménez (Ciudad de México, 1941)strong> es una fotógrafa, editora y archivista reconocida tanto por su trabajo artístico como por la documentación que hizo del movimiento feminista en México entre las décadas de 1960 y 1990. Su participación en grupos de lucha y en colectivos artísticos, como Cine Mujer, Tlacuilas y Retrateras y La Revuelta, le permitó tener una visión privilegiada sobre los inicios de la lucha feminista en nuestro país. A lo largo de su vida, Jiménez documentó protestas icónicas como la del 9 de mayo de 1971 contra el discurso del Día de las Madres. Su sensibilidad artística, aunada a su militancia, le abrió la puerta a participar en los proyectos cinematográficos de Rosa Martha Fernández, como Cosas de mujeres (1975-1978) y Rompiendo el silencio (1979). Igualmente se involucró en la International Dinner Party de Suzanne Lacy, en performances como La fiesta de XV años y acciones políticas como las movilizaciones del Sindicato de Costureras 19 de Septiembre y la Asamblea de Barrios.
Jiménez complementó su trabajo como fotoperiodista a través de proyectos de índole más personal como Cuaderno de tareas (1978-1981), fotoensayo que sigue de cerca las manos de Mercedes Maya mientras realiza tareas de trabajo doméstico, y Columpio sobre el precipicio, un libro de artista que conjunta imágenes naturales con un monólogo en primera persona. Su archivo de más de cinco mil documentos y tres mil fotografías ha sido reconocido en múltiples exposiciones y estudios académicos. Su obra ha aparecido en varias exposiciones, entre las que se cuentan Mujeres, ¿y qué más? Reactivando el archivo de Ana Victoria Jiménez (Universidad Iberoamericana, 2011), Radical Women: Latin American Art, 1960–1985 (Hammer Museum, 2017), Mexican Feminism in Protest: The Photography of Ana Victoria Jiménez (Oxford, 2019) y Poéticas feministas Ana Victoria Jiménez, Alicia D’Amico (Museo de Arte Moderno, 2024). En 2024, su archivo obtuvo el reconocimiento Memoria del Mundo de la UNESCO, consolidándola como una de las figuras más importantes para historizar el feminismo y las luchas de las disidencias sexuales.
Marisol García Walls (Ciudad de México, 1989)strong> es una escritora mexicana que se desempeña profesionalmente como investigadora y curadora independiente. Es autora de los libros Comparecencia involuntaria (Ediciones La Palma, 2024), Atlas de rasgos familiares (Tragaluz, 2022) y editora del Vocabulario crítico para los estudios intermediales (UNAM, 2023), publicados en España, Colombia y México. En 2023 recibió una mención en el premio de ensayos de no-ficción del Festival Desmadres en Argentina por su crónica sobre un voceador de periódico y el monocultivo de los cítricos en Martínez de la Torre, Veracruz.
Tanto en la escritura como en la curaduría su trabajo entreteje la relación entre el cuerpo y las prácticas documentales, empleando el archivo para abordar el problema de la memoria como articuladora de historias personales y colectivas. Sus intereses principales son las relaciones intermediales entre el arte y la literatura, así como los cruces de estas disciplinas con el cuerpo y la enfermedad. Ha formado parte de distintos colectivos, como el CECLI (Centro de Estudios de Cosas Lindas e Inútiles) y el Laboratorio Curatorial Feminista). Junto con Yuruen Lerma fue curadora de la exposición ¡Hija de su madre! Una exposición de Mónica Mayer (2024).